Andreas Schlegel

Kremsmünster L 81: Das sogenannte „Lautenbuch des Johann Sebastian von Hallwyl“

Ein Artikel über diese Quelle, die für eine nicht spezialisierte Leserschaft verfasst wurde und sich auch als Einführung in die Welt der Lauten eignet, ist 2005 im Band 2 der "Beiträge zur Ausstellung im Schloss" vom Wasserschloss Hallwyl (bei Seengen am Hallwilersee im Kanton Aargau) herausgekommen und kann dort bezogen werden. Ein detaillierterer Artikel für Kenner und Liebhaber von Lautenmusik ist in Vorbereitung.

Courante „La Champré“, 2. Teil (mit Double), hier aus der Rhétorique des Dieux, S. 234 und 235: Und dies soll die sagenhafte kompositorische Qualität eines Denis Gaultier darstellen?!? Eintrag von Notator B, der meines Erachtens eine periphere Quelle als Abschreibvorlage benutzt hat – Denis Gaultier hat mit dieser Version wahrscheinlich gar nichts zu tun! Somit sind wir bei der Kernthese: Die eingetragenen Versionen stammen wahrscheinlich nicht aus dem direkten Umfeld von Denis Gaultier und die Rhétorique des Dieux ist KEINE Primärquelle für Denis Gaultier – ausser für die Unikate.

Erster Teil: Zur Entstehungsgeschichte, in: Gitarre & Laute 2/1989, S.17-23
Zweiter Teil: Die Tabulatureinträge vor dem stilistischen Hintergrund der französischen Lautenmusik des 17. Jahrhunderts, in: Gitarre & Laute 3/1989, S.17-23
Dritter Teil: Die Tabulatureinträge in die "Rhétorique", in: Gitarre & Laute 4/1989, S.27-32

Abstract: Ausgehend von codicologischen und paläographischen Studien kann belegt werden, dass die Entstehungsgeschichte des Codex äusserst komplex ist und die wohl vorhandene Planung aller Arbeitsgänge nicht wie vorgesehen umgesetzt werden konnte. Insbesondere die Tabulatureintragungen scheinen nicht mehr im Sinne der Idee der Handschrift vorgenommen worden zu sein. Vielmehr nehmen die Fassungen der Stücke Denis Gaultiers, die in die Rhétorique eingetragen sind, eher eine Sonderstellung innerhalb deren Überlieferung ein. Dies führt zu einer Neubewertung der Handschrift: Die Rhétorique ist im Konzept ein herausragendes Beispiel für das Zusammenspiel der Künste in der Mitte des 17. Jahrhunderts in Paris - jedoch können die Tabulatureintragungen nicht als besonders autorisierte Fassungen der Werke Denis Gaultiers angesehen werden.

Abstract: Dies ist eine erweiterte Fassung der „Bemerkungen zur Rhétorique des Dieux“, die insbesondere auf die von David Buch vorgetragenen Argumente gegen den in Gitarre & Laute veröffentlichten Aufsatz eingeht und falsche Behauptungen Buchs richtigstellt. Zudem wird das Verfahren zur Unterscheidung zwischen dem „Überlieferungsspektrum“ und dem „Formulierungsspielraum“ eingehender und praxisnaher als im 89er-Aufsatz diskutiert: Die französische Lautenmusik des 17. Jahrhunderts kennt keinen „Urtext“. Stattdessen wird ein Stück von den damaligen Lautenisten innerhalb eines „Formulierungsspielraumes“ überliefert, d.h., dass derselbe musikalische Gedanke auf unterschiedliche Art ausformuliert und notiert werden konnte. Der erste Arbeitsschritt im vorgestellten Verfahren besteht also darin, alle überlieferten Fassungen eines Stückes - das „Überlieferungsspektrum“ - kennenzulernen und durch das Aussortieren von Varianten und Schreibfehlern den „Formulierungsspielraum“ kennenzulernen, der damaligen Lautenisten zur Ausgestaltung und persönlichen Adaption eines Werkes offengestanden hat und sinnvollerweise auch von heutigen Lautenisten benutzt werden sollte.

Sonaten von Friedrich Wilhelm Rust (1739 - 1796) Zur Neuausgabe der Sonaten für Laute und obligate Violine/Flöte von Friedrich Wilhelm Rust, in: Gitarre & Laute 6/1989, S.41-47

Die drei Sonaten Friedrich Wilhelm Rusts (1739 - 1796) sind in einer womöglich von Friedrich Wilhelm Rusts Enkel, dem Thomaskantor Wilhelm Rust, korrumpierten Handschrift vollständig sowie zum Teil in einem nur die Lautenstimme zweier Sonaten enthaltenen, lange Zeit verschollen geglaubten Manuskript erhalten. Durch das Wiederauffinden dieser Lautenstimme konnte der Autor die "Fälschungstechniken" genau beobachten und eine Rekonstruktion vornehmen.

Vorwort zum Faksimile von B-Br Ms.II.4087: Music for the lute / Ernst Gottlieb Baron, Sylvius Leopold Weiss, Peer (Alamire) 1992, ISBN 90 6853 064 X

Die Sammlung wurde bisher als Ganzes Baron zugeschrieben. Durch Konkordanzen und stilistische Auffälligkeiten wird diese Meinung widerlegt und können einzelne Werke wohl Sylvius Leopold Weiss zugeordnet werden. Wegen des heute noch sehr bruchstückhaften Wissens sind weitere Entdeckungen und Zuschreibungskorrekturen zu erwarten.

Artikel "Ernst Gottlieb Baron"

Faksimile mit einer Einführung von Andreas Schlegel und François-Pierre Goy. TREE Edition, Albert Reyerman, Finkenberg 89, D-23558 Lübeck, 1991

Aus der Rezension in Gitarre & Laute 5/1991: „Bei der Handschrift handelt es sich um die Abschrift eines bisher nicht aufgefundenen Lautenbuchs von „Christophorus Herhold“, angefertigt in Padua im Jahre 1602. Aufgrund der Konkordanzen haben die Herausgeber an den Universitäten in Padua und Leiden nach dem Schreiber der Kopiervorlage gesucht ... und ihn tatsächlich gefunden. Ein „Christophorus Herold“, geboren 1578 in Halle, war dort immatrikuliert. Von diesem Fund ausgehend konnten einige Lebensdaten und Details nachgewiesen werden. Die Herausgeber beschreiben die Bedeutung der verlorenen Abschreibvorlage und der vorliegenden Abschrift in folgenden Punkten:
„1. Das Ms. Herold besticht durch hohe Eigenständigkeit in der Repertoireauswahl und Ausformulierung bekannter Modelle. [...]
2. Offenbar stand Christoph Herold in Beziehung zu Joachim van den Hove. [...]
3. Das Ms.Herold von 1602 resp. die Abschreibvorlage von Christoph Herold von 1598-1601 stellt für viele Stücke eine der frühesten Quellen dar.“ Unter den 40 enthaltenen Stücken sind einige von Joachim van den Hove, einige von John Dowland und einige bisher nicht identifizierte. Die Ausgabe bei Tree ist vorbildlich, die Einführung höchst informativ. Man kann sich die Erfolgserlebnisse vorstellen, die von den Wissenschaftlern bei ihrer Arbeit beschert worden sind! So spannend kann Geisteswissenschaft sein!“